Παρασκευή, 18 Φεβρουαρίου 2011

Μότσαρτ - ανταγωνισμός για τη δόξα (4)


Όταν ο Μότσαρτ έφτασε στη Βιέννη στις 16 Μαρτίου του 1781, ήταν μαζί με τον Αρχιεπίσκοπο του Ζάλτσμπουργκ, ο οποίος επισκεπτόταν την πόλη με την "αυλή" του. Ο πατέρας του Μότσαρτ, Λεοπόλδος, επίσης μουσικός, πέρασε ολόκληρη τη ζωή του στο Ζάλτσμπουργκ στην υπηρεσία του Αρχιεπισκόπου και υπήρξε λίγο ως πολύ ικανοποιημένος. Αλλά ο Μότσαρτ, υπερήφανος για την ιδιοφυΐα του, ήταν αποφασισμένος να αφήσει το γενέθλιο τόπο του και να απελευθερωθεί από την υπηρεσία του Αρχιεπισκόπου, όπου του φέρονταν χειρότερα και από υπηρέτη.
Η Βιέννη, πρωτεύουσα της αχανούς Αυστριακής αυτοκρατορίας, που εκτεινόταν από την Ιταλία μέχρι την Πολωνία, ήταν μια μεγάλη μητρόπολη συγκριτικά με το Ζάλτσμπουργκ και ο Μότσαρτ την είχε επισκεφθεί πολλές φορές όταν ήταν παιδί. Θεώρησε ότι μπορεί να ζήσει εκεί ως ανεξάρτητος επαγγελματίας μουσικός, δίνοντας συναυλίες και μαθήματα - και γράφοντας τη δική του μουσική, ελεύθερος από τον Αρχιεπίσκοπο.

Στο δρόμο
Όταν έλαβε οδηγίες να επιστρέψει στο Ζάλτσμπουργκ στις 8 Ιουνίου, ο Μότσαρτ αρνήθηκε. Ήταν τότε που τον πέταξε κυριολεκτικά στο δρόμο από τα σκαλιά της κατοικίας του Αρχιεπισκόπου στη Βιέννη, ο αρχιθαλαμηπόλος του. Ο Μότσαρτ οργίστηκε βεβαίως για την ταπείνωση που υπέστη, ήταν όμως τελικά ελεύθερος.
Η Βιέννη του 1781 ταίριαζε τέλεια σε έναν ελεύθερο μουσικό επαγγελματία όπως ήταν ο Μότσαρτ. Όχι μόνο υπήρχε μουσικόφιλο κοινό, αλλά ο Αυστριακός αυτοκράτορας Ιωσήφ ΙΙ, που είχε γίνει μονάρχης τον προηγούμενο χρόνο, αγαπούσε τη μουσική. Ο Αυτοκράτορας ήθελε, συν τοις άλλοις, να δημιουργήσει μια παράδοση όπερας γραμμένης στα Γερμανικά, σε αντίθεση με την όπερα που γραφόταν στα Ιταλικά.

Ο Αυστριακός αυτοκράτορας
Ιωσήφ ΙΙ, υπήρξε αρκούντως
οξυδερκής ώστε να προτιμήσει
να χρηματοδοτήσει μια όπερα
γραμμένη στη γλώσσα του, τη
Γερμανική, παρά στα Ιταλικά.
Η πρώτη όπερα του Μότσαρτ στη Βιέννη, Η Απαγωγή από το Σεράι, ήταν πράγματι γραμμένη στα Γερμανικά. Η πρώτη παράσταση στις 16 Ιουλίου του 1782, είχε μεγάλη επιτυχία και παίχτηκε σε πολλές Γερμανικές πόλεις. Αλλά όταν την είδε ο Αυτοκράτορας απλώς σχολίασε: "Πολλές νότες, πολλές νότες". Ο Μότσαρτ απάντησε: "Ακριβώς ο αριθμός που χρειάζεται Μεγαλειότατε".
Αυτή η ειλικρινής αν και ελάχιστα ευγενική απάντηση, δείχνει τα προβλήματα που αντιμετώπισε ο Μότσαρτ να βρει μια θέση στην αυλή - κάτι που το χρειαζόταν απελπισμένα ώστε να έχει ένα σταθερό εισόδημα που θα συμπλήρωνε τα άλλα έσοδά του. Αυτό ήταν ιδιαίτερα σημαντικό όταν παντρεύτηκε την Κοντσάντσε Βέμπερ, τον Αύγουστο του 1782, κυρίως επειδή ήταν και οι δυο τους σπάταλοι.
Μια από τις ιδανικές θέσεις στην αυλή, αυτή του συνθέτη όπερας, είχε ήδη δοθεί στον Ιταλό συνθέτη Αντόνιο Σαλιέρι, τον οποίο τώρα ο Μότσαρτ ανταγωνιζόταν.
Παρόλο που ο Σαλιέρι γεννημένος το 1750 ήταν μόλις έξι χρόνια μεγαλύτερος από τον Μότσαρτ ήταν ήδη πολύ πιο έμπειρος κοινωνικά από εκείνον. Αλλά ο Σαλιέρι ήταν συνθέτης δεύτερης κατηγορίας και από την αρχή αισθάνθηκε ζήλια για την ιδιοφυΐα του νεαρότερου Μότσαρτ.
Όντας αναγνωρισμένος αυλικός ο Σαλιέρι μπορούσε να εμποδίσει την είσοδο του Μότσαρτ στη αυλή. Πάντως δεν υπάρχουν αρκετά στοιχεία που να στηρίζουν τις φήμες των δολοπλοκιών του ενάντια στον Μότσαρτ. Στην πραγματικότητα ο Σαλιέρι δεν είχε ανάγκη να μηχανορραφεί ενεργά - ο Μότσαρτ ήταν ο χειρότερος εχθρός του εαυτού του.

Ασυμβίβαστος
Η βιεννέζικη κοινωνία - ειδικά η αυτοκρατορική αυλή - ήταν αυστηρά αριστοκρατική, και οι κοινοί θνητοί όπως ο Μότσαρτ και ο Σαλιέρι θεωρούνταν υποτακτικοί. Αυτό ήταν κάτι που ο Μότσαρτ, με την επίγνωση της ιδιοφυΐας του, δεν ανεχόταν σε αντίθεση με τον κόλακα αντίπαλό του. Ο Μότσαρτ με την ευθυμία και το μάλλον ριψοκίνδυνο χιούμορ του συνοδευόμενο από ένα υψίφωνο χάχανο, θεωρούνταν από τους αυλικούς μάλλον κακόγουστος.
Ο Αυτοκράτορας φαίνεται ότι είχε συντηρητικές μουσικές προτιμήσεις και οι τολμηρές καινοτομίες του Μότσαρτ θα πρέπει να του δημιουργούσαν μια σύγχυση που το ασφαλές έργο του Σαλιέρι δεν του προξένησε ποτέ. Διόρισε το Μότσαρτ αυτοκρατορικό μουσικό δωματίου το 1787, με καθήκον να γράφει χορευτική μουσική με το μέτριο μισθό των 800 γκούλντεν. Στο Σαλιέρι όμως δόθηκε η κορυφαία θέση του Αρχιμουσικού του αυτοκρατορικού παρεκκλησίου με πολύ υψηλότερο μισθό.
Πορτρέτο του Σαλιέρι,
που υπήρξε ο μεγαλύτερος
ανταγωνιστής του Μότσαρτ
για την κορυφαία μουσική
θέση στην Αυστριακή αυλή.
Περί τα τέλη της δεκαετίας του 1780, η υγεία του Μότσαρτ άρχισε να επιδεινώνεται. Ως παιδί θαύμα είχε ήδη περάσει μια σκληρή ζωή. Τώρα με τη γυναίκα του και έξι παιδιά συνεχώς άρρωστα - δύο μόνο από αυτά ενηλικιώθηκαν - ταξίδευε ασταμάτητα για να κερδίσει χρήματα αλλά γύριζε πάντα στη Βιέννη αναζητώντας μια καινούρια θέση. Παρόλη την επιτυχία που είχαν οι όπερες και τα κοντσέρτα του - Οι Γάμοι του Φίγκαρο που πρωτοπαρουσιάστηκαν το 1786, ανέβηκαν σε ολόκληρη την Ευρώπη - ο Μότσαρτ δεν πληρώθηκε για τις παραγωγές αυτές καθώς δεν υπήρχε τότε νομοθεσία για τα πνευματικά δικαιώματα.

Μια νέα θέση
Το 1791 ο Μότσαρτ έγραψε μερικά από τα καλύτερα έργα του. Μεταξύ αυτών το Μαγικό Αυλό και το Ρέκβιεμ. Του υποσχέθηκαν την καλοπληρωμένη θέση του μουσικού διευθυντή του Καθεδρικού Ναού του Αγίου Στεφάνου στη Βιέννη, όταν πέθανε ο γηραιός προκάτοχός της. Αλλά ο Μότσαρτ πέθανε προτού διοριστεί, στις 5 Δεκεμβρίου του 1791.
Από την αρχή ο θάνατός του υπήρξε μυστηριώδης. Το σώμα του ήταν περίεργα πρησμένο και θάφτηκε αμέσως σε έναν ανώνυμο τάφο έξω από την πόλη σχεδόν χωρίς συνοδεία. Μετά το θάνατο του Σαλιέρι το 1825, άρχισε να διαδίδεται ότι εκείνος από ζήλια για τον ιδιοφυή ανταγωνιστή του, τον είχε δηλητηριάσει, γεγονός που εξηγούσε το πρήξιμο του σώματός του.
Λίγο μετά από όλα αυτά, ο Αλεξάντρ Πούσκιν (1799-1837), ο μεγάλος Ρώσος ποιητής, έγραψε ένα μικρό έργο με αυτό το θέμα. Το 1979, ο Βρετανός θεατρικός συγγραφέας Πίτερ Σάφερ έγραψε το Amadeus, ένα θεατρικό έργο για τον ανταγωνισμό των δύο συνθετών, που αργότερα έγινε κινηματογραφική ταινία. Παρόλα αυτά φαίνεται ότι ο Μότσαρτ πέθανε από φυσική αιτία - προφανώς, από ουραιμία, μια ασθένεια των νεφρών - και ότι ο Σαλιέρι παρά το φθόνο του δεν ήταν τελικά δολοφόνος.

(Orbis Publishing Limited, μετάφραση: Γιάννης Χαραλαμπίδης)

Δεν υπάρχουν σχόλια:

Δημοσίευση σχολίου